[ 朱強強 ]——(2009-12-29) / 已閱38633次
對書畫拍賣作偽的法律思考
朱強強
一、前言
中國有悠久的歷史因而有豐富的藝術(shù)遺存，但我們見到的并不都是真貨。中國歷史上有四次造假風潮：第一次在宋代，以仿制三代青銅器為主；第二次是清朝乾隆年間的名人字畫；第三次是民國初期，各類藝術(shù)品都成了仿制對象；第四次是改革開放后，隨收藏熱興起的仿制造假，其中以字畫作偽最突現(xiàn)。據(jù)權(quán)威的“中國畫400指數(shù)”顯示，2002年書畫交易額為3億，2005年上升為37億，之后便急轉(zhuǎn)直下，2006年下降至22億，下降了百分之四十，指數(shù)從2005年的3400點下滑至2200點，下降了約百分之三十五。這種趨勢幾乎成了一段時間的主旋律，使書畫市場陷入了四面楚歌的境地，其原因就在于書畫作偽和書畫拍賣作偽猖獗。
書畫拍賣作偽是指假畫、假鑒定、假拍賣這“三假”， 其中，假畫是基礎(chǔ)，假鑒定是手段，假拍賣是形式，目的當然是謀取暴利。近年來，由書畫拍賣作偽引發(fā)的案件不在少數(shù)，作為與之相關(guān)的歸責法規(guī)《中華人民共和國著作權(quán)法》（下稱著作權(quán)法）、《中華人民共和國拍賣法》（下稱拍賣法），雖然實施已經(jīng)有好幾年了，卻收效甚微，這已成為社會和業(yè)界的共同認識。對于書畫拍賣作偽，書畫界有著各種各樣的聲音，但有一點是共同的，那就是對作偽的大聲斥責，并用幾乎相同的聲音對相關(guān)法規(guī)提出了尖銳的批評，稱《著作權(quán)法》缺乏操作性；稱《拍賣法》有漏洞。既然如此，書畫拍賣作偽的法律問題就值得我們認真思考。
二、書畫拍賣作偽現(xiàn)狀
（一）贗品泛濫
1、范圍廣
經(jīng)常出現(xiàn)中國書畫贗品的地區(qū)和仿制對象是：北京地區(qū)的徐悲鴻、吳作人、李可染、李苦禪、吳冠中、葉淺予、黃永玉、黃胄、啟功等贗品；上海地區(qū)的吳昌碩、王一亭、朱屺瞻、謝稚柳、吳湖帆、關(guān)良、程十法等贗品；天津地區(qū)的康有為、李鴻章、翁同和、陳少梅、劉奎齡、范曾等贗品；河北地區(qū)的齊白石、王雪濤、趙望云等贗品；西安地區(qū)石魯、何海霞、劉文西、方濟眾、王西京等贗品；南京地區(qū)的傅抱石、潘天壽、宋文治、林散之、費心我、沙孟海等贗品；安徽地區(qū)的黃賓虹、韓美林、劉海粟、亞明等贗品；成都、重慶地區(qū)的張大千、陳子莊、郭沫若等贗品；廣州、深圳地區(qū)的高劍父、關(guān)山月、黎雄才、楊之光、林墉等贗品；東北地區(qū)的馮大中、于志學等贗品；香港地區(qū)的林風眠。除此，蘇州、揚州、湖南、河南等地區(qū)還專門仿制民國以前的書畫名作。作偽區(qū)域覆蓋了全國絕大部分地區(qū)，作偽對象涉及了中國絕大部分著名書畫家。
2、數(shù)量多
有資料表明,2006年共有100余家拍賣行舉辦了684次拍賣會，總成交額為150億人民幣，三假現(xiàn)象的劣跡因而充分暴露。[1] 2006年9月，福娃的設(shè)計者韓美林說，京城拍賣行的名家書畫百分之八、九十都是偽作。同年，著名畫家吳冠中親自叫停拍賣行於9月17日舉辦的“吳冠中作品專場拍賣會”，理由很簡單：沒有一件真品！已故的原中國書法家協(xié)會主席啟功先生的大度是出了名的，但面對一場拍賣會上25張全部假冒自己的書法作品，勃然大怒、拍案而起。一些仿制的名家書畫作品甚至在互聯(lián)網(wǎng)上公開出售，只要在搜索引擎里輸入“高仿字畫”，馬上就會找到數(shù)以萬計的相關(guān)信息，隨便打開幾個網(wǎng)頁，都聲稱自己能夠模仿任何名家字畫，有些作偽作品還批量供應，即使象淘寶、易趣等這樣有知名度的網(wǎng)站，字畫拍賣品也高達千萬種。
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1、科技作偽
(1）照相腐蝕治印
印章是書畫的眼睛，紅色的印章是鑒定書畫的重要依據(jù)。傳統(tǒng)的印章只能單一制作，所以，現(xiàn)代人要仿制前人的印章或用人工的方法仿制現(xiàn)代人的印章而不被識別是不可能的。但制偽者借用當今十分發(fā)達的科技手段，使作偽技巧有了很大的提高，他們採用照相腐蝕技術(shù)製作書畫名家的印章，克隆原件達到以假亂真的目的，使一些喜歡帶著《書畫名家印鑒圖錄》進拍賣會的買家，因“印對畫不對”而屢屢買進假貨。
(2) 電腦印刷作畫
就印刷而言，電腦印刷技術(shù)和傳統(tǒng)印刷技術(shù)并沒有多少差別，問題是電腦印刷技術(shù)把印刷技術(shù)提到了一個新的高度，二者的印刷質(zhì)量不可同日而語。在書畫上慣常使用的絲網(wǎng)印刷品和珂羅版印刷品雖與原件有形似的效果，但構(gòu)圖不正確、色彩較單調(diào)、墨韻欠生動。電腦印刷技術(shù)克服了這些缺點，除墨色對紙的穿透力存在明顯不足外，幾乎很少缺陷。如果字畫已裝裱或裝入鏡框而看不到背面，那么內(nèi)行也會看走眼買進假貨。
(3) 利用資訊作偽
作偽者利用社會發(fā)達的資訊，如利用書畫名家的個人傳記，來了解其生活經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作；通過觀看當代書畫名家作品展覽會上公開陳列的真跡，面對面地揣摹名家個性的筆性墨韻，用以提高贗品的仿真程度。書畫家舉辦個人展覽是宣傳和認識作者的主要途徑，社會進步縮短了人與人交流的距離，強大的社會資訊大大地方便了作偽者對書畫原作者的了解，這就使當代作偽者在數(shù)量上比從前多，在仿真程度上比從前好。
2、協(xié)作作偽
(1) 假畫假照假圖錄
中國近十年來書畫市場發(fā)展過程，制假售假、唯利是圖的現(xiàn)象觸目驚心，作假、批發(fā)、
炒作、拍賣一條龍，呈現(xiàn)出協(xié)作作偽的特點。為了編造偽作假象，有人利用電腦把偽作、偽作所有人和原作書畫家合成在一起作圖錄；為了抬高偽作身價，有人將偽作與社會名流合成在一起公開展示擴大影響；為了表明偽作“流傳有序”，有人將偽作夾入同一畫家的畫集中再版，使偽作以正規(guī)出版的名義蒙騙買受人；[2] 有人干脆把偽作在國外制版印刷畫集，使偽作以“國外回流”的名義在拍賣會上頻頻亮相。
(2) 假畫假拍假鑒定
2001年間，中國畫壇發(fā)生過一樁大丑聞：43歲的河南省農(nóng)民郭圣玉委托西安鄒占兔偽造了一批被稱為中國凡高的石魯作品，后經(jīng)名家題跋、簽字，堂而皇之地進入藝術(shù)品市場，并有相當部分進入拍賣市場，郭圣玉因此牟利4000余萬元。經(jīng)石魯家人、學生和研究者四處奔波、發(fā)表打假聲明、呼吁司法介入，經(jīng)商丘警方偵破，直至3年后才徹底揭開這天方夜譚式的騙局，一些知名的評論家、鑒定家、畫家等都被卷入。由“三假”組成的撒謊共同體使藝術(shù)品市場變了味，確切地說，書畫拍賣作偽使整個過程成了公開的犯罪。
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